復(fù)音口琴實(shí)用技巧集錦： 1.復(fù)音口琴教程低音伴奏法 低音伴奏法復(fù)音口琴教程要求是口含七孔，舌蓋左邊琴格六孔，右唇邊一孔吹奏單音，遇到伴奏記號(hào)時(shí)，將舌頭放開一次后迅速蓋回原處，發(fā)出“鏘”聲就是伴奏。 2.復(fù)音口琴教程漣音 復(fù)音口琴教程漣音就是口琴的二度音急速反復(fù)。 3.復(fù)音口琴教程鼓音 復(fù)音口琴教程鼓音：舌尖在上牙根處打滾，奏成連續(xù)“得兒”的滾音聲。 4.復(fù)音口琴教程三度提琴奏法 復(fù)音口琴教程三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不蓋舌，手的動(dòng)作與提琴奏法相同。 5.復(fù)音口琴教程高音伴奏法 復(fù)音口琴教程高音伴奏法口含七孔，舌蓋右邊琴格六孔，左唇邊一孔吹單音，舌頭動(dòng)作與吹普通單音時(shí)相同。復(fù)音口琴的連線和斷奏是旋律表現(xiàn)的兩個(gè)基本手法。山東口琴業(yè)務(wù)介紹
自學(xué)復(fù)音口琴的一些實(shí)用建議： 1.關(guān)于大小伴奏，這是口琴的強(qiáng)項(xiàng)之一。一般常用在四拍子、尤以三拍子較見效果。而要很好的體現(xiàn)出它的“強(qiáng)”“弱”“弱”節(jié)奏，要點(diǎn)是八度和音（低音伴奏）與三度和音的交替。我在吹奏時(shí)是打完大伴奏后，迅速用舌尖向外頂口琴同時(shí)將口型縮到含三孔打小伴奏，也就是口琴在口中一深一淺交替，伴奏也就相應(yīng)而出。 2.關(guān)于八度和音，也是口琴的強(qiáng)項(xiàng)之一。但它有個(gè)美中不足的致命弱點(diǎn)，就是對(duì)有的口琴愛好者不太公平（據(jù)說口琴前輩為此還作過手術(shù)）我在吹八度和音也是不太理想。我是這樣做的：除將牙齒有輕咬蓋板的感覺外，上下嘴唇的中部向口內(nèi)回收，這樣兩嘴角就自然的向兩邊擴(kuò)張，能起到擴(kuò)漲含孔數(shù)也使兩邊氣流暢通。湖北復(fù)音口琴學(xué)習(xí)中心分解和音奏法傳入中國(guó)后被中國(guó)復(fù)音大師改良成交流分解和音奏法，是低音分解與高音分解的結(jié)合。
復(fù)音口琴記譜與實(shí)際音高： 在這里,要提醒您一件很重要的觀念,一般我們看到的口琴樂譜,大多采用簡(jiǎn)譜,若使用五線譜來記譜的話,樂譜上實(shí)際音高將與口琴音高相差八度。 口琴的低音Do，其實(shí)等于鋼琴的中間Do，換句話說，口琴的音高比鋼琴還高八度(這也是有些人會(huì)覺得口琴的聲音偏高偏尖之故) 。 現(xiàn)在我們將五線譜與簡(jiǎn)譜統(tǒng)一標(biāo)示，其目地完全為了兩個(gè)原因： 1).為了視譜方便，與簡(jiǎn)譜達(dá)成一致。 2).為了統(tǒng)一樂器的操作。 復(fù)音口琴混合練習(xí)與樂曲實(shí)奏： 低音部與高音部的音階較困難的就是位置很不規(guī)則(嚴(yán)格說來還是有規(guī)可循) 不過我們還有一些難題要解決： 1.低音部的音簧很容易受到嘴型的變化而產(chǎn)生音降，太憋太扁的嘴型都會(huì)讓音色變得很難聽，甚至?xí)X得很難吹，所以如何放寬嘴腔(好像嘴巴里含一個(gè)蛋)是發(fā)出正確優(yōu)美音色的重要關(guān)鍵。 2.高音部的音簧雖然沒有像低音部那樣問題，不過因?yàn)橐艉芨?，太用力反而?huì)讓，他變得很尖銳難受，所以運(yùn)氣就變成竅門之一了。
復(fù)音口琴好不好學(xué)？ 很多人會(huì)問到口琴學(xué)習(xí)難易的問題，其實(shí)復(fù)音口琴相對(duì)于半音階、布魯斯等，我個(gè)人認(rèn)為復(fù)音口琴算是容易學(xué)習(xí)的了。初學(xué)先了解口琴有哪些，這樣學(xué)習(xí)和購(gòu)買口琴的時(shí)候才不會(huì)盲目或者買錯(cuò)。 復(fù)音口琴是較普及的口琴，基本上三個(gè)月就可以有小成，本人吹復(fù)音也有些經(jīng)驗(yàn)，小編在此對(duì)復(fù)音口琴的練習(xí)做一些建議。 就口琴吹奏技法而言，有些是口琴自身特有的，如：低音伴奏、和音奏法、三、五、八和音、以及舌手震音……有些是模仿其他樂器的，如：小提琴、曼陀鈴等。因此，在運(yùn)用這些技法時(shí)要認(rèn)準(zhǔn)它的特性，把他們加在較能體現(xiàn)這一演奏技法特點(diǎn)的樂段中才算恰到好處。復(fù)音口琴以坐姿吹奏時(shí)，頭要正，腰要直。
復(fù)音口琴好學(xué)嗎？復(fù)音口琴自學(xué)方法： 自學(xué)的話，你可以從以下幾個(gè)方面入手： 1、先練習(xí)“單音奏法”，這一奏法的特點(diǎn)是只以唇口對(duì)準(zhǔn)某個(gè)發(fā)音孔（上下兩個(gè)孔，下同），該吹的吹，該吸的吸就可以了。在練習(xí)過程中，可以找一首簡(jiǎn)單的歌曲進(jìn)行適應(yīng)性體會(huì)。如此練習(xí)較熟后，即可以唇口對(duì)準(zhǔn)兩個(gè)發(fā)音孔來吹或吸，但就口琴的特點(diǎn)來說，每次口含兩個(gè)音孔和含一個(gè)音孔的效果是完全一樣的，之所以要按這個(gè)過程練，目的就是為了能夠快速準(zhǔn)確的找到自己所要演奏的音階。 2、單音奏法練熟后（較快的話幾個(gè)小時(shí)就可以吹會(huì)一首歌曲），即可開始進(jìn)行“新式單音奏法”的練習(xí)，這一技巧的特點(diǎn)是在單音奏法的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，可口含七孔，用舌頭蓋住右邊五個(gè)孔后吹奏左邊剩余的兩個(gè)音孔，發(fā)出的音與單音奏法的相同，這是一個(gè)基礎(chǔ)練習(xí)，沒啥可討教的，效率高的話，這個(gè)過程大約需要一個(gè)星期左右。從其音色表現(xiàn)來看，復(fù)音口琴更加適合東方人和東方的音樂。山東口琴業(yè)務(wù)介紹
復(fù)音口琴種類、調(diào)性齊全，音色清脆嘹亮，音量大。山東口琴業(yè)務(wù)介紹
口琴通過口腔的變化及舌頭的作用，可演奏出少量的雙音，如：三度、四度、五度、六度，極少的二度、七度，只有八度雙音是口琴上每個(gè)音全可得到的雙音。半音階口琴由于可演奏出全部的半音，在雙音的演奏中占有優(yōu)勢(shì)。但雙音的演奏一樣要根據(jù)音樂的需要，不能隨意使用。每一個(gè)雙音在正常情況下都要與原作品和弦相貼，這需要演奏者在吹口琴的同時(shí)，學(xué)一學(xué)樂理及和弦上的知識(shí)，正確地掌握和使用口琴上的和音。在這方面，歐美的口琴家比我們要研究得深入一些。他們雖然是以單音吹奏為主，多采用樂隊(duì)或其它樂器伴奏的形式，在作品中，卻常常能夠編排出適合口琴吹奏的絕妙的和音，令人耳目一新、驚嘆不已。有名的口琴演奏大師是探索和音演奏的表示人物，在他演奏的作品中大量使用了這種技巧。如果我們聽到過他演奏的《藍(lán)色狂想曲》、《夏日時(shí)光》等作品，就會(huì)對(duì)和音的使用有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。山東口琴業(yè)務(wù)介紹
江蘇東方樂器有限公司主營(yíng)品牌有東方鼎,敦煌,蜜蜂，發(fā)展規(guī)模團(tuán)隊(duì)不斷壯大，該公司生產(chǎn)型的公司。公司是一家有限責(zé)任公司企業(yè)，以誠(chéng)信務(wù)實(shí)的創(chuàng)業(yè)精神、專業(yè)的管理團(tuán)隊(duì)、踏實(shí)的職工隊(duì)伍，努力為廣大用戶提供***的產(chǎn)品。以滿足顧客要求為己任；以顧客永遠(yuǎn)滿意為標(biāo)準(zhǔn)；以保持行業(yè)優(yōu)先為目標(biāo)，提供***的口琴。東方樂器順應(yīng)時(shí)代發(fā)展和市場(chǎng)需求，通過**技術(shù)，力圖保證高規(guī)格高質(zhì)量的口琴。