復(fù)音口琴實(shí)戰(zhàn)技巧小結(jié)： 1、曼陀鈴奏法：又稱舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圓形，舌在唇內(nèi)左右或上下擺動(dòng)，發(fā)出快速的斷音，效果像彈撥樂器的輪指。 2、三度和音：口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。 3、三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不蓋舌，手的動(dòng)作與提琴奏法相同。 4、伴奏：口含七孔，舌蓋左邊琴格六孔，右唇邊一孔吹奏單音，遇到伴奏記號時(shí)，將舌頭放開一次后迅速蓋回原處，發(fā)出“鏘”聲就是伴奏。 5、高音伴奏：口含七孔，舌蓋右邊琴格六孔，左唇邊一孔吹單音，舌頭動(dòng)作與吹普通單音時(shí)相同。 6、和弦奏法：又稱空氣伴奏。吹奏方法與普通伴奏相同，就是把舌頭開放的時(shí)間延長。 7、手震音：左手握琴，雙手手心合蓋，右手不斷撲動(dòng)，發(fā)出“汪汪”聲，即手震音。震音是口琴演奏的一種基本技巧，分為手震音和氣震音兩種。上海復(fù)音口琴業(yè)務(wù)介紹
淺談24孔復(fù)音口琴壓音： 從十孔口琴壓音說起。十孔口琴每一孔有音高不同的吹、吸兩個(gè)簧片，壓音時(shí)兩個(gè)簧片共同振動(dòng)。如果將十孔琴蓋板拆掉做壓音吹奏，用手指輕輕觸碰上下簧片，可感到兩個(gè)簧片都在振動(dòng)。 共同振動(dòng)產(chǎn)生的音就是壓音，其音高介于兩個(gè)簧片音高范圍之間，即：低于高音簧片、高于低音簧片。這個(gè)音不是一個(gè)固定音高點(diǎn)，而是一個(gè)由高音到接近于低音的音域范圍。演奏時(shí)根據(jù)樂曲需要，可以直接固定到某點(diǎn)上，也可以由高到低或由低到高地漸變，產(chǎn)生滑音效果。如：第3孔，低音簧為吹音5，高音簧為吸音7，壓音時(shí)可產(chǎn)生7～#5之間的音域。演奏中可直接奏出某個(gè)音b7、6、#5，也可奏出任意兩個(gè)音之間的滑音。江蘇口琴哪家靠譜復(fù)音口琴以站姿吹奏時(shí)，頭也是要正，腰要挺直，不可彎腰駝背。
東方樂器創(chuàng)建于1997年，并于2007年創(chuàng)立了“Easttop”品牌，開始生產(chǎn)專業(yè)演奏口琴，經(jīng)過多年的精雕細(xì)琢，“Easttop”品牌口琴現(xiàn)已成為國內(nèi)專業(yè)口琴演奏家的優(yōu)先選擇，在國際舞臺上也已經(jīng)有一定的影響力，并被國際口琴大師所認(rèn)可。我們攻克了一道道難關(guān)，走過一片片荊棘，近5年來，東方進(jìn)入了快速發(fā)展的階段，我們跟全國的口琴團(tuán)體和全國口琴愛好者尤其在專業(yè)琴上合作尤為突出，我們聯(lián)合全國口琴團(tuán)體共同成功舉辦了2屆華夏口琴藝術(shù)節(jié)，并于明年將聯(lián)合北京口琴樂團(tuán)共同舉辦世界上大規(guī)模的亞太口琴藝術(shù)節(jié)。
復(fù)音口琴記譜與實(shí)際音高： 在這里,要提醒您一件很重要的觀念,一般我們看到的口琴樂譜,大多采用簡譜,若使用五線譜來記譜的話,樂譜上實(shí)際音高將與口琴音高相差八度。 口琴的低音Do，其實(shí)等于鋼琴的中間Do，換句話說，口琴的音高比鋼琴還高八度(這也是有些人會(huì)覺得口琴的聲音偏高偏尖之故) 。 現(xiàn)在我們將五線譜與簡譜統(tǒng)一標(biāo)示，其目地完全為了兩個(gè)原因： 1).為了視譜方便，與簡譜達(dá)成一致。 2).為了統(tǒng)一樂器的操作。 復(fù)音口琴混合練習(xí)與樂曲實(shí)奏： 低音部與高音部的音階較困難的就是位置很不規(guī)則(嚴(yán)格說來還是有規(guī)可循) 不過我們還有一些難題要解決： 1.低音部的音簧很容易受到嘴型的變化而產(chǎn)生音降，太憋太扁的嘴型都會(huì)讓音色變得很難聽，甚至?xí)X得很難吹，所以如何放寬嘴腔(好像嘴巴里含一個(gè)蛋)是發(fā)出正確優(yōu)美音色的重要關(guān)鍵。 2.高音部的音簧雖然沒有像低音部那樣問題，不過因?yàn)橐艉芨撸昧Ψ炊鴷?huì)讓，他變得很尖銳難受，所以運(yùn)氣就變成竅門之一了。復(fù)音口琴底板是兩片厚的銅板，裝在塑料格兩面，口琴的吹吸震動(dòng)簧片則安裝在底板上。
口琴通過口腔的變化及舌頭的作用，可演奏出少量的雙音，如：三度、四度、五度、六度，極少的二度、七度，只有八度雙音是口琴上每個(gè)音全可得到的雙音。半音階口琴由于可演奏出全部的半音，在雙音的演奏中占有優(yōu)勢。但雙音的演奏一樣要根據(jù)音樂的需要，不能隨意使用。每一個(gè)雙音在正常情況下都要與原作品和弦相貼，這需要演奏者在吹口琴的同時(shí)，學(xué)一學(xué)樂理及和弦上的知識，正確地掌握和使用口琴上的和音。在這方面，歐美的口琴家比我們要研究得深入一些。他們雖然是以單音吹奏為主，多采用樂隊(duì)或其它樂器伴奏的形式，在作品中，卻常常能夠編排出適合口琴吹奏的絕妙的和音，令人耳目一新、驚嘆不已。有名的口琴演奏大師是探索和音演奏的表示人物，在他演奏的作品中大量使用了這種技巧。如果我們聽到過他演奏的《藍(lán)色狂想曲》、《夏日時(shí)光》等作品，就會(huì)對和音的使用有進(jìn)一步的認(rèn)識。國內(nèi)的復(fù)音口琴質(zhì)量穩(wěn)定、價(jià)格適中，貼和中國國情。江蘇28孔復(fù)音口琴服務(wù)規(guī)范
復(fù)音口琴演奏中較常用的是吹吸顫音。上海復(fù)音口琴業(yè)務(wù)介紹
復(fù)音口琴八度和音的小體會(huì)： 單獨(dú)吹出八度和音，這是一步。接下來是如何吹出簡單的旋律。牙咬著琴蓋，有助于口含9孔，但不利于琴的移動(dòng)。在利嘴型的基礎(chǔ)上，我稍稍地調(diào)整了牙與琴蓋的距離，使得唇琴相依，這樣琴身移動(dòng)的問題就基本解決了。 剛吹八度音很不習(xí)慣，一次同時(shí)吹(吸)2個(gè)音，用氣量大，沒吹幾個(gè)音就得換氣。胸腹式呼吸就被逼著用起來了?？诤?孔時(shí)間一長，下頷骨特別酸。對照演唱入門基本功(這方面我不懂，有不對的請各位指正)，打開下頷骨，氣沖丹田，這是演唱者必須做到的?？磥泶登倬褪怯们俪枇恕?八度和音對琴的質(zhì)量也有一些要求。要求各音的吹吸力度一致，簧片反應(yīng)速度一致。一開始我用的是一把舊的口琴，低音的2需很大氣力，吹得很累，常常是高八度的音出來了，低8度的還沒出來。后來換了一把平時(shí)不大吹的#c調(diào)，吹奏就輕松多了。上海復(fù)音口琴業(yè)務(wù)介紹
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