復(fù)音口琴好學(xué)嗎？復(fù)音口琴自學(xué)方法： 自學(xué)的話，正拍伴奏練習(xí)的特點(diǎn)是在“新式單音奏法”的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，就是在進(jìn)行新式單音奏法練習(xí)時(shí)，蓋孔的舌頭隨著節(jié)拍的運(yùn)行拍打音孔，即舌頭快速地一起一落，而不中斷樂(lè)曲的演奏，出現(xiàn)類似“哐、哐”的伴奏音，相對(duì)于以上兩個(gè)練習(xí)來(lái)說(shuō)，這一練習(xí)難度較大，可能需要花費(fèi)你更多的時(shí)間，但這是演奏口琴較基本的技術(shù)。 在練習(xí)過(guò)程中，你較好是伴以某首自己熟悉的曲子來(lái)進(jìn)行，但切記曲子一定要簡(jiǎn)單、且是自己會(huì)的（哪怕你不太懂譜關(guān)系也不大，但要看著譜練），而且要靠背譜來(lái)吹奏，奏得流暢一些就可以了。 如果你能夠很流暢地用正拍伴奏技術(shù)來(lái)演奏樂(lè)曲，那就是說(shuō)你已經(jīng)具備很不錯(cuò)的口琴演奏基礎(chǔ)了，再往后的話，怕是沒(méi)有什么可以難倒你的技巧了。具備這個(gè)基礎(chǔ)，其它的技巧皆可觸類旁通——前面我已說(shuō)過(guò)這句話了，當(dāng)然以后的事就要靠你自己鉆研了！復(fù)音口琴吹奏把嘴唇縮小，對(duì)準(zhǔn)一個(gè)單孔吹奏，這樣吹出的音較厚而結(jié)實(shí)，力度變化明顯，音色純凈。廣東口琴購(gòu)買
東方樂(lè)器創(chuàng)建于1997年，并于2007年創(chuàng)立了“Easttop”品牌，開(kāi)始生產(chǎn)專業(yè)演奏口琴，經(jīng)過(guò)多年的精雕細(xì)琢，“Easttop”品牌口琴現(xiàn)已成為國(guó)內(nèi)專業(yè)口琴演奏家的優(yōu)先選擇，在國(guó)際舞臺(tái)上也已經(jīng)有一定的影響力，并被國(guó)際口琴大師所認(rèn)可。我們攻克了一道道難關(guān)，走過(guò)一片片荊棘，近5年來(lái)，東方進(jìn)入了快速發(fā)展的階段，我們跟全國(guó)的口琴團(tuán)體和全國(guó)口琴愛(ài)好者尤其在專業(yè)琴上合作尤為突出，我們聯(lián)合全國(guó)口琴團(tuán)體共同成功舉辦了2屆華夏口琴藝術(shù)節(jié)，并于明年將聯(lián)合北京口琴樂(lè)團(tuán)共同舉辦世界上大規(guī)模的亞太口琴藝術(shù)節(jié)。 廣東口琴購(gòu)買復(fù)音口琴的連線和斷奏是旋律表現(xiàn)的兩個(gè)基本手法。
復(fù)音口琴基本持法與吹奏姿勢(shì)： 1.重點(diǎn)在于左手以虎口處夾住琴身的中間，其余四指盡量并攏，掌心蜷曲成一個(gè)音室置于琴身后方。 2.右手以拇指和食指捻住右琴緣，其余四指也是盡量并攏，兩掌心相互呼應(yīng)，并類似向遠(yuǎn)方呼叫一般。 3.左右兩手腕關(guān)節(jié)應(yīng)該可以自由同時(shí)左右橫移，但不要讓手臂也隨著移動(dòng)。 4.我們要特別注意的是：左手掌不要馬上包住琴身后方。且四指與口琴呈平行方向，如此才能留出一個(gè)可以讓口唇滑行吹奏的通道。 5.兩肩自然下垂不要僵硬，兩臂內(nèi)緣稍貼向身體才不會(huì)到處晃動(dòng)，不管是立姿還是坐姿，上半身應(yīng)該挺直切勿彎腰駝背，兩腳張開(kāi)與肩同寬，放松身體的肌肉，保持在可以隨時(shí)準(zhǔn)備的彈性狀態(tài)。 6.還有一點(diǎn)要注意的是，吹口琴時(shí)，我們建議初學(xué)者動(dòng)手不動(dòng)口，用手來(lái)移動(dòng)口琴，不要以口來(lái)帶動(dòng)琴。
復(fù)音口琴的震音演奏技巧： 震音是口琴演奏的一種基本技巧，分為手震音和氣震音兩種。通過(guò)使用震音，可使音樂(lè)更加生動(dòng)、細(xì)致，富于感情的色彩。 手震音：手握住琴的底端，合攏，兩手掌間形成一個(gè)封閉的空間，一只手均勻地扇動(dòng)（半音階口琴和布魯斯口琴通常用左手，復(fù)音口琴多用右手），吹奏時(shí)產(chǎn)生波紋狀的聲音。手動(dòng)作的快慢需根據(jù)音樂(lè)的具體情況，但一定要有控制，均勻地動(dòng)作，手臂、腕子要放松。手震音是通過(guò)手的一開(kāi)一閉的邊續(xù)交替，依靠琴邊的"空氣震動(dòng)"，所以沒(méi)有音高的變化。這是口琴演奏上區(qū)別于其它樂(lè)器所特有的一種震音方法，常用于演奏柔緩、抒情的樂(lè)章，尤其是對(duì)長(zhǎng)音的演奏起到裝飾和美化的作用。復(fù)音口琴雙音的演奏要根據(jù)音樂(lè)的需要，不能隨意使用。
復(fù)音口琴《大小伴奏法》基礎(chǔ)教學(xué)： 大小伴奏是模仿交響樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)發(fā)出“嘭嚓、嘭嚓……”或”嘭嚓嚓“音響效果的一種奏法，故也稱”交響伴奏“，就是將大、小復(fù)音交替吹奏出來(lái)。 吹奏方法：吹奏大伴奏時(shí)：口含七孔(吹音)或九孔(吸音)，舌蓋三個(gè)音(吹音)或四個(gè)音(吸音)，同時(shí)在重拍位置打出一個(gè)復(fù)音。 吹奏小伴奏時(shí)：把口琴向左邊稍推出一些，同時(shí)，立刻將口形縮小，口含三孔或五孔，在弱拍位置打出一個(gè)復(fù)音。 值得注意的是：大小伴奏相互交替使用的過(guò)程中，右邊嘴角的發(fā)音始終不能中斷，從大口型迅速縮到小口型時(shí)，要保持音的清晰，避免雜亂的音響效果。 大小伴奏一般在圓舞曲和三拍子的樂(lè)曲中使用較多。 大小伴奏幾號(hào)是一個(gè)大的“∧”，小伴奏記號(hào)是一個(gè)小的“︿”。復(fù)音口琴的上滑音比下滑音演奏起來(lái)難度稍大。廣東口琴購(gòu)買
復(fù)音口琴在國(guó)內(nèi)使用、推廣、交流和創(chuàng)作的人群較多。廣東口琴購(gòu)買
口琴通過(guò)口腔的變化及舌頭的作用，可演奏出少量的雙音，如：三度、四度、五度、六度，極少的二度、七度，只有八度雙音是口琴上每個(gè)音全可得到的雙音。半音階口琴由于可演奏出全部的半音，在雙音的演奏中占有優(yōu)勢(shì)。但雙音的演奏一樣要根據(jù)音樂(lè)的需要，不能隨意使用。每一個(gè)雙音在正常情況下都要與原作品和弦相貼，這需要演奏者在吹口琴的同時(shí)，學(xué)一學(xué)樂(lè)理及和弦上的知識(shí)，正確地掌握和使用口琴上的和音。在這方面，歐美的口琴家比我們要研究得深入一些。他們雖然是以單音吹奏為主，多采用樂(lè)隊(duì)或其它樂(lè)器伴奏的形式，在作品中，卻常常能夠編排出適合口琴吹奏的絕妙的和音，令人耳目一新、驚嘆不已。有名的口琴演奏大師是探索和音演奏的表示人物，在他演奏的作品中大量使用了這種技巧。如果我們聽(tīng)到過(guò)他演奏的《藍(lán)色狂想曲》、《夏日時(shí)光》等作品，就會(huì)對(duì)和音的使用有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。廣東口琴購(gòu)買
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