口琴演奏是通過(guò)口腔的吹吸發(fā)音的，在演奏中保證呼吸通暢，和諧自然，使口琴的音色委婉動(dòng)聽，快慢強(qiáng)弱分明，是與正確掌握呼吸和運(yùn)用氣息密切相關(guān)的。每一個(gè)音樂(lè)作品無(wú)論用什么形式來(lái)表現(xiàn)它，都必須通過(guò)表演者把作品的內(nèi)在感情充分表達(dá)出來(lái)。歌唱演員在演唱中特別強(qiáng)調(diào)共鳴，如鼻腔，胸腔，顱腔共鳴等，還要掌握好腹式呼吸方法，這樣才能夠把歌曲演唱的優(yōu)美動(dòng)聽?？谇傺葑嚯m然與演唱不盡相同，但呼吸換氣，氣息的運(yùn)用，口腔的變化共鳴等方面的確有相似之處?？谇偈? -種簧片樂(lè)器，是靠空氣震動(dòng)發(fā) 音的，口琴的簀片長(zhǎng)短薄厚不同，發(fā)音對(duì)用氣的要求也不同，低音部的簧片長(zhǎng)而厚，震動(dòng)的頻率低，稍用氣既可發(fā)音，中音部簧片長(zhǎng)短薄厚適中，用氣也適中:高音部的簧片短而薄，要適當(dāng)加大用氣量。另外，口腔肌肉的緊張與松馳對(duì)音色的變化也有一-定的影響。因此，掌握好每一個(gè)音的用氣強(qiáng)度變化，將直接影響到口琴的音樂(lè)表現(xiàn)力。半音階口琴吹奏應(yīng)采用腹式呼吸法，即利用腹部及胸腔來(lái)作氣的吹、吸動(dòng)作。浙江12孔半音階口琴業(yè)務(wù)介紹
比起其他正統(tǒng)樂(lè)器而言，口琴的沿革其實(shí)相當(dāng)?shù)亩虦\，而且世界各地的版本不一，這也是個(gè)人為何在此只能淺論而難能深究的主要原因。在參考過(guò)許多版本后，有些記載看法倒是放諸四海皆一致：「笙」為我國(guó)古樂(lè)器八音之一，是一種具有自由律動(dòng)的簧樂(lè)器，也為較早的一種具有和聲的樂(lè)器，所以它被認(rèn)為是近代口琴的先驅(qū)。笙在十八世紀(jì)時(shí)，流傳到歐洲，經(jīng)過(guò)一段不算短的時(shí)期漸漸地人們從它的結(jié)構(gòu)而研究發(fā)明了口風(fēng)琴，簧風(fēng)琴(Reed Organ)和薩克斯風(fēng) (Saxophone)，因而笙也被公認(rèn)是它們的鼻祖。 較早的簧片型樂(lè)器源于中國(guó)，大約數(shù)千年前，被稱為笙“Sheng”。這種由竹簧片發(fā)聲的樂(lè)器很快風(fēng)靡亞洲，在傳統(tǒng)音樂(lè)中占據(jù)重要地位。12孔半音階口琴課程半音階口琴的不斷發(fā)展引起了音樂(lè)界的重視，很多作曲家為它創(chuàng)作了新的作品。
下面介紹兩種利用雙手的輔助動(dòng)作來(lái)改變半音階口琴泛音效果的方法，就是采用簧片發(fā)聲后改變共鳴空間而產(chǎn)生的泛音效果。 按照同樣的方法握住口琴，右手的位置保持不變，左手的手指貼住右手不動(dòng)，用左手將口琴上下抖動(dòng)，左手的小臂帶動(dòng)腕部使掌跟與右手掌跟做一開一合的動(dòng)作，這樣起到了兩個(gè)作用: -是共鳴空間的作用，二是抖動(dòng)口琴時(shí)起到了改變口腔容積的作用。這種方法演奏起來(lái)動(dòng)作的幅度比較大，還需要很好的協(xié)調(diào)能力。 總之，掌握好泛音效果的演奏是十分重要的，把它運(yùn)用到演奏之中會(huì)增添樂(lè)曲的色彩，這幾種方法要靈活掌握，不同的樂(lè)曲運(yùn)用不同的方法。
用半音階口琴也能吹Blues嗎？ 當(dāng)然可以了，Blues是一種音樂(lè)風(fēng)格嘛，用什么樂(lè)器都可以演奏的。而且，你不覺(jué)得大師手捧16孔半音階口琴的樣子很有說(shuō)服力嗎？ 其實(shí)早在在芝加哥布魯斯時(shí)期，半音階口琴在布魯斯音樂(lè)中的運(yùn)用就已經(jīng)發(fā)展的相當(dāng)成熟了。 用半音階口琴吹布魯斯風(fēng)格就算放到現(xiàn)在來(lái)說(shuō)也算不上主流，當(dāng)時(shí)的各位大師們?cè)诎胍綦A上的摸索也應(yīng)該是有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的，所以在他們的專輯中半音階的引入并沒(méi)有那么頻繁。 半音階口琴通常只演奏第三把位（比如說(shuō)C調(diào)半音階演奏D調(diào)布魯斯），所以一般都是偏小調(diào)的布魯斯。選擇這樣演奏的原因是因?yàn)橐綦A排列比較順暢，很容易做出D小調(diào)五聲音階、D多利亞調(diào)式，就算D布魯斯音階也只需要按一下推鍵就能完成。簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是這樣演奏會(huì)降低難度。半音階口琴以其柔和明亮的音色以及其獨(dú)特的表現(xiàn)力深深吸引著人們。
半音階口琴吹奏應(yīng)采用腹式呼吸法，即利用腹部及胸腔來(lái)作氣的吹、吸動(dòng)作，是空氣經(jīng)喉頭而直達(dá)簧片，則吹奏出來(lái)的音色圓潤(rùn)而平穩(wěn)，音量更是洪亮且控制自如。若只用口腔的鼓動(dòng)來(lái)吹奏口琴，試想，口腔內(nèi)能有多少的氣量來(lái)供吹奏呢？不只氣量不夠，出氣不平穩(wěn)，再加上嘴型的變化，致使發(fā)音造成不良的影響。所以，半音階口琴的吹奏，必須采用腹式呼吸法。 口琴演奏是通過(guò)口腔的吹吸發(fā)音的，在演奏中保證呼吸通暢，和諧自然，使口琴的音色委婉動(dòng)聽，快慢強(qiáng)弱分明，是與正確掌握呼吸和運(yùn)用氣息密切相關(guān)的。每一個(gè)音樂(lè)作品無(wú)論用什么形式來(lái)表現(xiàn)它，都必須通過(guò)表演者把作品的內(nèi)在感情充分表達(dá)出來(lái)。逐漸半音階口琴已經(jīng)列入正統(tǒng)樂(lè)器之林。浙江半音階口琴怎么吹
半音階口琴除普通音外，尚加入一般口琴所沒(méi)有的半音階。浙江12孔半音階口琴業(yè)務(wù)介紹
半音階口琴的演奏要求發(fā)音清晰、明快，氣息來(lái)自腹部的運(yùn)動(dòng)，是通過(guò)腹腔、胸腔與口腔的貫通使氣息作用于簧片發(fā)音。當(dāng)你要咳嗽的時(shí)候，你必然要先屏住呼吸，再把氣從口腔咳出來(lái)。但是，演奏半音階口琴不用花那樣大的氣力，只要你用舌頭的根部把喉部堵住，憋住呼吸，然后放開舌根，被堵住的氣息就會(huì)迸發(fā)出來(lái)，喉部就會(huì)發(fā)出很弱的“咳”聲，簧片會(huì)隨著振動(dòng)而發(fā)音。但是千萬(wàn)不能咳出聲音來(lái)。簧片振動(dòng)的大小即簧片發(fā)音的強(qiáng)弱，就要靠你控制從喉部進(jìn)出氣息的強(qiáng)弱來(lái)實(shí)現(xiàn)。這種發(fā)音就是我們所講的咳音。這里我們講的是氣息作用于吹音簧片上，吸音的演奏只是用同樣的方法倒吸氣而已。浙江12孔半音階口琴業(yè)務(wù)介紹
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